Трансформеры: Восстание зверей

Jun 02, 2023

Сюжет: Группа автоботов, известных как Максималы, во главе с Оптималом Праймом (Рон Перлман), намеревается помешать пожирателю планет Юникрону (Колман Доминго) и его слуге Скоржу (Питер Динклэйдж) завладеть всемогущим артефакт. Максималы прячут его на Земле, где его обнаруживают намного позже стажер музея Елена (Доминик Фишбэк) и солдат, вовлеченный в схему Ной (Энтони Рамос). Вместе с Оптимусом Праймом (Питер Каллен) и остальной частью его команды автоботов они объединяются, чтобы вернуть артефакт, чтобы вернуться домой на Кибертрон и защитить Землю от обреченной участи...

Вердикт: когда франшиза, основанная на популярной игрушечной линейке, за 16 лет насчитывает семь фильмов, бросать в нее критические слова похоже на бросок пригоршни шарикоподшипников в мегаразмерного автобота… но вот так. Живые боевики «Трансформеры» лучше всего работают, если следовать простой теме. Оригинал Майкла Бэя сработал так хорошо, потому что он разыгрывался как комедия с мальчиком-подростком и его крутым взглядом на автоботов. После этого сериал становился все более глупым и чрезмерным, поскольку изнурительный Бэйхем грозил разрушить все это чертово дело. Затем создатели фильма попробовали что-то более компактное, выпустив спин-офф «Шмель», который оказался освежающим изменением темпа и правильным направлением развития франшизы. Удивительно, что они не сделали прямого продолжения этого фильма. Вместо этого у нас есть Transformers: Rise Of The Beasts, который, как и его предшественник, идет назад, чтобы идти вперед – с очень неоднозначными результатами.

Если «Бамблби» был «Трансформерами», вернувшимися к основам, то «Восстание зверей» вернулось к обычному бизнесу. Действие происходит в Нью-Йорке в 1994 году. Есть краткая отсылка к предыдущему фильму, но в остальном автоботы все еще застряли на Земле и ищут дорогу домой. Именно здесь столь желанный артефакт произведения, Ключ Трансформации, вступает в игру как выход – или способ уничтожить два мира. Поэтому Оптимусу Прайму приходится объединиться с двумя обычными людьми Джо, чтобы защитить Ключ Трансварпа от попадания в чужие металлические руки. Конечно, в этом нет ничего оригинального – мы уже были здесь раньше, и в более впечатляющей форме доставки. В истории с артефактом, который меняет владельца, много противоречий, но в конечном итоге это не так уж и важно – буквальный макгаффин. Что еще более важно, так это связь между человеком и автоботом как отправная точка для аудитории. В этом отношении режиссер Стив Кейпл-младший, по крайней мере, творит чудеса, представляя крутого автобота Миража (Пит Дэвидсон) и его дружбу с Ноем (там есть убийственная линия). Однако магии не хватает в других местах.

Если рассматривать в целом, «Восстание зверей» на самом деле не подходит в качестве названия для фильма. Частично взято из мультсериала 1996 года о группе механизированных зверей, не совсем понятно, почему они восстают или уже поднялись. Когда они снова входят в историю в Перу, Максималы уже зарекомендовали себя и свое окружение. Во всяком случае, они больше похожи на второстепенных игроков, которые просто удобно нападают на момент отправки кавалерии. Трудно прийти в восторг от гориллы-автобота, когда он едва присутствует как персонаж, несмотря на некоторую громоздкую озвучку неизменно превосходного характерного актера Рона Перлмана. Где Мехагодзилла, когда он тебе нужен? Недостатком сценария Джоби Гарольда, Дарнелла Метейера и Джоша Питерса является то, что происходит слишком много всего. Давайте добавим еще несколько камео автоботов, просто чтобы заполнить пробелы, где в противном случае было бы полезно немного развития персонажа. Все это приближается к кульминации, которая является очевидным подражанием «Властелину колец: Возвращение короля», но где трудно понять, кто с кем сражается в рукопашной. Питер Джексон, возможно, захочет поговорить с Paramount.

В отличие от «Шмеля», «Rise Of The Beasts» катастрофически не хватает воображения, блестящего остроумия и осознания своего места в популярной культуре. Это просто еще один фильм о Трансформерах, неотличимый от более поздних фильмов Майкла Бэя. По сути, его можно превратить в кинопроизводство с резким ударом с прикрепленной к нему дорогой ценой. Это сносно, как большой тупой летний блокбастер с горой попкорна, но еды здесь мало. Уроки, извлеченные на «Бамблби», были по большей части заброшены. Судя по этой дразнящей заключительной сцене, возврата к основам больше не будет.